微摄-摄影号
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风禾尽起郭鸿光陈昊马宝军王成书画联展11月2日在银川美术馆开展
前 言
随意中遣兴 慵懒中抒怀——写在“郭鸿光、陈昊、马宝军、王成四人小品联展”前的几段话。
杨雄在其《法言》中道:“言,心声也,书,心画也。”以此观之,艺术在本体中多少透露了艺术家的内心“机密”。联展中的作品主要以小品为主,主要反映艺术家在生活之余的随性创作,把一些戏笔、册页、手札等作为心性之作,有意的保留下来,呈现给大家,以飨有识之士。这些作品正如苏轼所言“随意点化烦推求”,是真性情之作,反映的是作者日常素养的呈现,小品的特点是工作量小,不刻意,不执著,多以戏笔为之,于轻松、随意中遣兴,于慵懒中抒怀。大概是这一类作品的特点,也是这类作品的看点。另外,展览中的书法作品,表现出南帖飘逸流动,状物抒情的倾向,同时表现为80年代以来,流行书风的余续,厘清南帖的来龙去脉,有助于我们更好的理解书家的志趣和追求。董其昌在《画禅室随笔》中首次提出的南北宗论的观点,将晋唐以来本身存在的问题一下子凸显了起来,本来书法就有北碑南帖的争议,至宋以降,以米芾为代表的帖学派对北碑持有极大的攻击。但试图南北融合的冲动在以后的朝代中不断有人尝试。而最近的一次发生在80年代,久经压抑的情绪,试图以变体和抒情相结合,改革书坛宣传体一统江湖的旧貌,这也就是后来“流行书风”蔚然成风的时代诱因。复古主义以经典推崇为目的,试图遏制80年代遗留的自由流动的抒情风气,两派开始走向对立。这里因为篇幅所致,不再展开。但就此问题的提出,对当下书法“乱象”的成因的思考是不无裨益的。在现下国展大尺幅、大主题、大创作的大背景下,这样的小情小调,自有一股“江左风流”的清新雅致,也不适为一种自我疏离的“别致”。
2024年10月27日 董天坛