中国国家博物馆前副馆长、著名书画家、文艺评论家陈履生先生为《逄小威中国昆曲摄影作品展》题字：原来姹紫嫣红开遍。

逄小威中国昆曲摄影作品全部采用8*10大画幅彩色反转胶片拍摄，使用泛太克收藏级艺术纸输出，作品将于2024年11月23日在北京中国国家大剧院首展，敬请期待！

逄小威是这样一个人。别人把摄影当爱好，他把摄影当生活，甚至生命；

他拍明星名人，拍张艺谋、陈道明、巩俐、章子怡，甚至被巴菲特请去拍摄肖像；他也会走遍中国大地拍参加过抗战的老兵，拍最最普通的中国农民，五十六个民族的农民；

他拍奥运冠军，“一个都不少”的想法曾经被认为是不可能完成的任务；他拍《中国京剧》，硬是把自己从戏曲的“门外汉”“拍”成了“门里人”；

他拍紫禁城，拍上海世博会，拍乐山大佛，也拍巴黎的凯旋门、纽约的博物馆、北海道的冬天……

他没有所谓的团队，常常是“一个人在战斗”；他不懂什么是“商业运作”，只是信奉“只要想做就一定能做成”；

昆曲项目，他说自己“第一次”有了团队，五个人的组合，跑了十几个城市，拍摄八个昆曲剧院团的演员和老艺术家们共计一百多人，几百个角色，只为了呈现六百年昆曲的美；他说拍《中国昆曲》，要对得起汤显祖，对得起昆曲六百年的传承，对得起今天在为昆曲艺术奋斗的所有人；

他身上有春秋“士为知己”的义气，也有魏晋洒脱不羁的风骨，更兼有如孩童般的纯质与赤诚；

这就是逄小威，著名的肖像摄影大师。

讲求品质，决不在艺术上“凑合” 

逄老师对于每次拍摄前的准备工作，都务必亲力亲为。

选背景纸、接线、调灯，试拍了几张后，逄老师觉得都不理想，又不能肯定问题到底出在哪儿。反复试验之后，症结终于找到了——影棚的灯不行。

虽说这家影棚在当地已经算条件最好的了，但之前从没有接过这种展览级别的拍摄，灯光设备远没法跟在国家大剧院工作室的专业灯相比。如果凑合拍，也不是不行。但对于逄老师来说，宁可停工不拍，也不能对不起600多年的昆曲艺术和演员们的辛苦准备，更不能对不起国家大剧院对这次昆曲摄影展的信任与支持！

逄老师马上联系各方，推迟了第二天的拍摄计划；同时，助理买火车票，连夜坐火车先到长沙，再从长沙返京，回国家大剧院取灯。

确保设备的安全是第一要务

每次的转场，装卸行李，都像是打一场硬仗。由于每天的拍摄场地都会变化，导致每天的“作战计划”也只能随之调整。然而在整个过程中，团队的老中青几代人无一怨言，每个人都超负荷承担了繁重的体力劳动。

团队的5个人，带着大大小小17件器材行李，从郴州火车站，赶往下一站拍摄地——上海。

打听到站内并没有帮忙运送行李的“小红帽”，大家只能先把一件件行李从下车点运到安检口，再从安检口一件件挪到进站口，跟工作人员好说歹说，总算是网开一面，放大家提前进站。

接下来麻烦又来了：由于当次高铁是过路车，在郴州站的停靠时间只有短短2分钟，如何确保这么多行李在2分钟之内顺利上车？最后决定——分开两个车厢排队上车。

车来了。大家分别抢在两个车厢门前，彼此照应，互相提醒，生怕少拿了某个箱子。直到列车已经开动，所有的行李都还没有被安顿好。但至少能暂时松一口气。

车行了5个多小时，到上海虹桥车站已经晚上10点半了。

下车，仍找不到 “小红帽”（即便有也已经下班了）。几个人一趟趟地肩扛手提，总算是把这些沉重的大家伙折腾到了地下停车场……

《长生殿》是昆曲经典剧目，由清代剧作家洪升根据白居易的《长恨歌》创作。上海昆剧团的黎安饰唐明皇，罗晨雪饰杨贵妃。

剧团的演出排期就是转场拍摄的通知

除了现场拍摄的紧张之外，逄老师和项目统筹老师每天最耗心力的工作，就是联系、协恰各方时间，为五人团队的何去何从 “指方定向”。

得知第二天省昆要去南通演出现代昆剧《瞿秋白》，而且主演瞿秋白的，正是江苏省昆的院长施夏明。这是我们此行唯一看到的一部昆曲现代戏。逄老师觉得这个有意义，要拍。

拍摄地点位于南通文化广场的“有戏剧院”。通向后台的大厅，有一小块空间可供我们使用，就是它了。逄老师和大家预先把机位架好，把光调好，演员点位标注清楚，背景纸支起来，就等演员化好妆过来拍摄了……

整个下午，剧组都在走台，对光，一场一场地过戏。

逄老师就利用这段时间，端着相机穿梭在后台和侧幕，拍摄了很多珍贵的花絮。

为了一张肖像奔袭数千里

傍晚的夕阳正好，逄老师的背影逐渐消失在熙熙攘攘的人群中。背着三脚架，拉着沉重的摄影器材箱，快步走着，就像无数次他离开的情景一样。这一次他要赶到北京南站，去南京继续《中国昆曲》图片的后期制作。

前一天晚上，他刚刚从南京坐高铁回到北京，为了在图书大厦拍摄在这里出席《牡丹花开二十年》图书发售活动的八十七岁的白先勇先生。

为了这次拍摄，逄老师做了万全准备。他说，拍摄中国昆曲，要有白先勇先生的一张肖像，因为是他让青年观众走近了昆曲，是他让“牡丹花开在了年轻人心中”。因为客观原因，他没办法去台湾拍摄白先生，但好在今年是青春版牡丹亭首演二十周年，白先生会来北京参加一系列的纪念活动。经过多方协调，得知白先生的行程安排非常紧凑，只有这一天在北京图书大厦的图书签售活动有机会拍摄。

下午三点活动开始，逄老师一点钟就赶到了现场，选址，看光线。但是万全的准备还是出现了意外，现场的观众实在太多太多了，这大大影响了肖像照的创作。逄老师在活动的内场，长达两个多小时的时间，一直“盯”着白先勇先生。他或站或干脆坐在地上拍摄，自然光线没有了，也无论怎样也要抓住这难得的机会，得到一张令所有人满意的白先生肖像。

我们的“同事”逄老师

逄老师早已与泛太克的伙伴们熟识，从色彩工程师到输出制作伙伴，每次展览项目，我们一起上下班，一起工作。

逄老师在拍摄的前期准备、拍摄中的一丝不苟，到拍摄后胶片的电分、选图、修图、色彩、输出、制作也都是亲力亲为，严谨认真。

昆曲项目刚开始时，逄老师就跟我们讲：昆曲太美了！太雅了！  

当看到小样和艺术家肖像一一展现的时候，还是被震撼到！精致到每一个手势、每一根发丝。。。

“情不知所起，一往而深”，逄小威和伙伴们对于昆曲的爱大概就是如此。

图片筛选要做到，画面主次分明、不杂乱、动作自然、生动有趣。每一幅作品都要体现昆曲的优雅与灵动。

每次项目制作都要针对当前的设备状态和输出纸张的批次，重新制作项目所需的ICC曲线，确保输出色彩达到最佳状态。通过单通道的微调，让色彩过渡、饱和度更加自然，保持画面的和谐统一‌。

横向对比不同风格的图片在多种艺术纸上的表现，最终确定最适合、最能传达拍摄者想表达的艺术效果的纸张。

图片的尺幅不同，会给人带来感知上的差异，每一个系列都要核对正式输出的效果是否符合期望值。当看到与真人等大的作品是如此的震撼，这一路来的辛苦都是值得的。

本次昆曲系列作品均选用泛太克315克纯棉蚀版艺术纸、泛太克315克纯棉硫化钡艺术纸，符合博物馆收藏级展览输出打印标准！